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人物雕塑的大量出现是由五四运动之后从西方留学归国的雕塑家们带来的创作，他们大多接受了以法国为中心的欧洲学院教育传统，带回了写实人物雕塑创作的技法与理念。雕塑由于其自身表现形式的局限性,通常以人物为表现主题,在人物雕塑创作中,形式的探索至为重要。忽略形式探索的弊端,是人物雕塑大同小异、缺乏艺术魅力的根源所在。

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人物雕塑在本文中主要指雕塑家为表达自己的某些感受、见解制作的单独人物头像,胸像、全身像或三人以内的人物组雕,而形式则是指雕塑家塑造人物时为了更完整的表达自己的想象所采用的个人造型方法。接受社会委托的作品受委托方和场地的各种限制,很难对作品形式做深入的探索和研究,故不在此讨论。这种限制也将古代雕塑家放在工匠地位，直到西方雕塑体系传入中国、新潮美术在20世纪80年代兴起,雕塑的功能发生变化,中国艺术史上才有了雕塑家的地位，才有对雕塑形式探索、研究的机会。从这点也可以看出,雕塑家对作品个人形式语言的探索、研究，是其作为艺术家而存在的标志性因素。

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中国雕塑历史源远流长，每个时代的雕塑特点因其自身的文化与历史背景而不同。随着中国经济的高速发展和中西文化的融合，基于中国传统雕塑的特点，与环境、时代、时代、人物精神、文化相结合，写意写真，探索人物雕塑创作新特点。中国的雕塑艺术，可以追溯至公元前四千年，春秋战国时期人物雕塑开始出现，继商、西周之后进步繁荣与发展。人物雕塑在西方国家历史也很悠久，从占希腊、罗马到中世纪起几乎遍及各国的大小城市，成为城市建设及其文化的重要组成。20世纪初在些经济、 文化比较发达的城市，如上海、天津、成都、广州、重庆等地建立了此真正意义上的人物雕塑。随后，伴随着改革开放和经济、文化的发展，人物雕塑在许多大中小城市如雨后春竹般出现。

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人物雕塑是以古今中外的各种人物为造型的雕塑艺术，用各种可塑材料或可雕、可刻的硬质材料创造出具有定空间的可视、可触的艺术人物形象。借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。中国人物雕塑作品具有很强的装饰性和实用性;注重人物面部刻画，并对塑像加彩，塑绘结合，互相补充，使得作品具有和绘画样的美感 和欣赏价值;注重以形传神，以凝练的人物雕塑语言，表现高度的意象美。每个国家都有其自身的文化与历史背景，人物雕塑则是以其雕塑的内容和形式，体现了其所在国家及所在环境的特征。在人类的文明史上，东方文明与西方文明是两大最鲜明的文明。由于社会历史条件、文化传统、民族市美心理的差异，故而在雕塑艺术上形成两种各具特色的艺术风格。